評論集《 ぼくらの 2011 BEST CD 十選 》收錄內文試閱
評論撰寫 : Fe

談到きくお，多數人（與大多數的東方音樂fans）對其最初的印象並非自創曲，而是きくお過去在各大社團擔任客座。有時Arrange東方相關樂曲、有時應邀寫給萌系歌手幾首電波歌，從流行電子到輕鬆的爵士風格編曲都是きくお平易近人的一面。然而きくお2009年底第一張原創inst.專輯《夢の鐘》卻引來兩極評論：有些樂評認為該張專輯是不和諧音與粗糙濫製的混合體，也有少部份人認為、きくお正顯露他不為人知然超乎眾人預想的真面目。

如此讓人捉摸不定的音樂家在2010年加入VOCALOID圈，きくお在專輯《きくおミク》後記談到，這個決定是由學生時代便為音樂圈好友的さつきがてんこもり建議――「不妨將作品上傳到ニコ吧？」實際上2010年的VOCALOID圈，Ｐ的數量早已幾近達到飽和，在每一日都有新人與新歌出現的活躍圈子之中即便想出名，也很快會被後進者掩蓋。

然而きくお似乎沒有想得太多，「如果能藉此接到有趣的案子也好」ニコ大量的VOCALOID聽眾和留言更帶給製作者動力。而這回きくお似乎是來到真正能容納其異想的天地。


初聞《きくおミク》，又或聆聽きくおVOCALOID歷來代表作，首先能感受輕快旋律與尖細調聲的ミク唱聲交織，好似童樂又如民族民謠，電子音樂組成主旋律，樂曲角落也不時傳來各種吹奏或打擊之獨特器樂。

而讓人不安的是，這些聽似愉快的音樂卻隱含玄機，搭著毛骨悚然的唱詞。好比〈天国へ行こう〉唱著：「走吧去天國／走吧去天國／想要就我和你兩個人／一起開心的壞掉」。又如成名曲〈僕をそんな目で見ないで〉唱道：

「不要用那樣的眼神看著我／媽媽／死了我應該感到羞恥對吧……不要用那樣的眼神看著我／爸爸／我消失了是因為感覺好舒服呀」
 

飾以歡快曲調，きくお藉ミク童稚的語調不斷提及生與死的灰色地帶，不辯證是非，將歌中主角視為舞台劇上的演員、詭奇『人偶劇』就此開場。善用ボカロ無機質音色達成幕前幕後的是VOCALOID圈常見手法之一，關係到ボカロＰ對運用ボカロ之策略，或談對ボカロ本身的想法；或許可從專輯最後一曲〈ボクを忘れた空想紀行〉略窺きくお觀點：

「ミク／ミク／飛了過去／緩緩飛回／我的裡面……確實還是／未完成形態／與這樣的自己／兩個人旅行」

將VOCALOID視為自身的『分靈體』，きくお一點也不避諱地凸顯歌曲中的妖怪角色為第一人稱視點，或稱、不過以VOCALOID代筆──きくお自身就是隻妖怪。《きくおミク》整張專輯堪比百鬼夜行，卻不得不承認正是喬裝為無害音符、宛若「惡意」的一體兩面歌聲吸引耳朵，誘發視聽者思索曲中含義。


「創作的醍醐味，真正有趣之處是在『人類意識的變革、互而相通』……將自己認為美麗的事物、污濁污穢的事物，將這一切盡訴全力傳達。於是，讓未知這些事情的人們開眼甦醒，互通感受。這是什麼都無法取代的創作本質之樂。」

きくお在專輯後記如此說道，並非『挑戰』世間對新觀點的接受度，而是與大眾同步共鳴。或許聽眾哪一朝也受啓發成為創作者？經由網路見證新一代ボカロＰ的再起，透過專輯完整聆聽音樂家，2011年無法錯過的VOCALOID專輯正是《きくおミク》。